最近什么剧最火？

我想大部分东谈主心中的谜底，即是——《太平年》。

就我而言，首先决定追这部剧，绝不单是因为是“央视大剧”。

一是因为题材。

作为历史剧疼爱者，人人的、小众的、经典的、类神话的，许许多多都看过，像是经典如《大明王朝1566》，或者《雍正王朝》一类的，看过早还是不下数遍。

但以五代十国为主配景的，那是少之又少。

二，则是因为演员。

倪大红的严嵩、董勇的曾可达、白宇的江阳，如若将这些演员，包括一大票实力派，遗弃在一部历史剧中，我该何如拒却？

不外顺眼不顺眼，终究不雅众说了算。

《太平年》第一集的开篇，即是一记“雷霆暴击”。

尽管作为历史和历史剧疼爱者，我对这一段的历史，是有一定的了解的。

可当影视剧，以显明、直不雅的画面，将这浊世惨景呈刻下咱们眼前的时候，我照旧一度被震荡到失声。

是以不难调理，这部剧一开播，就冲上了宇宙收视率前三，况且近日还是冲上第一。

一、节律够猛不疲塌，开局就把东谈主拽进浊世。

《太平年》偏不走寻常路，一上来就用高密度、强冲突的硬核剧情紧紧收拢不雅众眼球，完全不给快进的契机。

前四集里，告成抛出“一场泾州惨案+吴越、后晋两次君主驾崩+朝堂夺权、民间遭难、豪杰崛起三重震荡”。

信息量告成拉满但逻辑显明不缭乱，每一段剧情、每一个冲突都有明确的落脚点，既推动干线发展，又铺垫时间配景，节律把控得恰到自制。

开篇第一个名场面就足够踊跃，告成撕开五代十国浊世的粉碎真相——后晋节度使张彦泽麾下戎行粮草匮乏，竟丧心病狂地把俘获的庶民看成军粮，用巨大的石磨将活东谈主碾成肉糜。

画面莫得过多血腥特写，却通过士兵的神情、庶民的哀嚎以及周围迷漫的气馁氛围，看得东谈主脊背发凉、心头发紧。

这段戏绝非刻意卖惨博眼球，而是实打实归附了阿谁炮火连天、礼崩乐坏，“宁为太平犬，不作念乱众东谈主”的黯澹时间，让不雅众一开篇就对剧情的时间配景有了深切知道。

紧接着，朱亚文扮演的年青赵匡胤便带着高光戏份上线，靠近张彦泽部属的嚚猾行动，他毫无惧色，拔刀出鞘直面数名守营官兵，概念凌厉、口吻铿锵，那份年青东谈主的血气方盛和侠义之心瞬息立住。

可归走动到军营，恭候他的却是父亲赵弘殷绝不原宥的挥鞭大骂，父亲的震怒里藏着对浊世糊口章程的通透，而赵匡胤垂首忍受的式样，又透着凡人物在时间激流中的无力与迷濛，这种刚柔并济、冷暖交汇的剧情策动，越过抓心又真确。

与此同期，两条朝堂线并行鼓吹，感叹良深的权力博弈看得东谈主直呼过瘾。

吴越国这边，国君钱元瓘病重卧床，气味奄奄之际，显耀胡进念念便武断着手，据理力求改立年幼的钱弘佐为接管东谈主，硬生生压下了其他王子的继位权略。

新王登基大典刚过，便在胡进念念的辅佐下赶紧站稳脚跟，第一时期就下令削去几位手抓兵权的兄弟的权益，动作干脆利落，既展现了新君的狠绝，也闪现了皇室里面的权力裂痕。

后晋朝堂则更是风雨漂泊，石敬瑭驾崩的讯息传来，朝野陡立东谈主心惶惑，文武百官纷纷黝黑站队，有东谈主效忠旧主后裔，有东谈主依附手抓重兵的藩镇将领，还有东谈主像赵匡胤不异的中基层军官，夹在中间傍边为难。

当他望着朝堂之上的乱象，柔声向父亲提问“咱们这么，算不算乱臣贼子”时，不仅谈出了我方的迷濛，更精确戳中了阿谁时间多量凡人物的内心困惑，一句话就把浊世之中的伦理垮塌、东谈主心惶惑展现得长篇大论。

二、演技全员在线，老戏骨飙戏太过瘾。

一部历史剧能弗成立得住、能弗成让不雅众共情，演员的演技皆备是中枢关节，而《太平年》在演员选角和演技把控上，告成拉满了水准。

朱亚文演的年青赵匡胤，皆备是前几集的最大亮点之一，完全冲突了以往影视剧中建国天子要么千里稳闇练、要么霸气侧漏的刻板印象，献技了东谈主物年青时的头绪感。

他身上既有未经世事打磨的血气方盛，救张式一家时，靠近官兵的围堵毫无腐烂，拔刀的动作干脆利落，坚持时概念里的坚忍与震怒，把侠义之气展现得长篇大论，看得东谈主意气应承。可褪去豪杰光环，他又只是个在浊世中寻求糊口、渴慕得回父亲招供的普通年青东谈主。

被父亲赵弘殷挥鞭大骂时，他莫得反驳也莫得不服，只是垂着头，肩膀微微紧绷，眼底藏着憋闷、不甘却又无如奈何的厚谊，那份忍受与倔强通过微弱的肢体动作和概念变化精确传递；

靠近朝堂权位更替、东谈主心浮动的乱象，他概念中的迷濛与困惑更是真确可感。

尤其是问父亲“算不算乱臣贼子”时，声息刻意压低，带着几分省略情的试探，概念不自愿地盘桓，那种发自内心的纠结与对抗，莫得夸张的表情和台词加持，却特地真确接地气，让不雅众看到了豪杰东谈主物日常又鲜嫩的一面。

比较朱亚文的鲜嫩灵动，剧中的老戏骨们则用“教科书级别的演技”，靠细节拿捏变装，每一个概念、每一句台词都透着戏。

倪大红扮演的吴越显耀胡进念念，号称“细节控的福音”，他全程莫得太多夸张的肢体动作，却仅凭神情和口吻就把显耀的气场拉满。

靠近临终卧床、气味奄奄的吴越王钱元瓘，他俯身讲述政治时，口吻恭敬却不卑微，概念里藏着对阵势的掌控；当有东谈主建议立其他王子为接管东谈主时，他坐窝启齿反驳，一句“有亲生男儿在，哪有立假男儿的道理”，口吻斩钉截铁、窒碍置喙，脸上莫得宽裕表情，却自带坚强的压迫感，瞬息就把显耀的威严展现出来。

在决定斩杀反对我方的重臣时，他坐在主位上，手指轻轻敲击桌面，一字一顿地念出提示，动作干脆利落，概念里莫得涓滴盘桓，既献技了显耀的狠辣毅然，又通过不经意间望向王宫主张的概念，藏着对吴越国明天的担忧，把东谈主物对国度的“另类忠诚”演绎得长篇大论。

董勇演的冯谈更是惊艳，戏份未几却每一场都号称名场面，他作为浊世中的文东谈主代表，身着素色官服，身姿挺拔。

一句“宁作太平犬，莫为离乱东谈主”，口吻平淡却尽是沧桑，概念里藏着对浊世的无奈、对庶民的悲悯，无需过多铺垫，就把浊世文东谈主的风骨与窘境展现得恰到自制，气场告成拉满。

三、不脸谱化变装，每个东谈主都有烟火气。

许多历史剧为了让不雅众快速分辩变装态度，都爱走“非黑即白”的道路，把东谈主物浅薄分红“好东谈主”和“坏东谈主”，脸谱化严重，失去了真确感。

但《太平年》偏不这么，它笔下的每一个变装都有复杂的多面性，就像真确历史里活生生的东谈主不异，有我方的服从与底线，也有不可幸免的局限与无奈。

莫得皆备的善恶，只须态度的不同，这种东谈主物塑造情势，让整部剧更有深度和嚼劲。

倪大红扮演的胡进念念，即是最典型的复杂变装。

从名义上看，他擅权霸谈，勇于拒抗君主遗志，私行改立接管东谈主，致使能一言定东谈主死活，妥妥的“奸贼”树立，可深入了解后就会发现，他的系数行动都不是为了我方夺权篡位，而是从吴越国的清静大局开拔。

其时吴越国国君病重，几位王子各怀异心、彼此争斗，若放任阵势发展，国度势必堕入内乱，最终吃苦的照旧庶民，胡进念念遴荐立年幼但心地纯良的钱弘佐为帝，实则是为了平息皇室纷争，看管吴越国的镇静。

他忠诚的对象从来不是某一位君主，而是通盘吴越国和庶民，这种“以权护国”的复杂感，让这个变装立体鲜嫩，让东谈主恨不起来，反而多了几分调理与深信。

就比年青的吴越王钱弘佐，也不是浅薄的“傀儡君主”。

他登基时年龄尚轻，看似需要胡进念念的辅佐材干站稳脚跟，可刚一上位就武断下令削去兄弟的兵权，这份狠绝与武断，完全不像一个年幼的君主。

但深入剧情就会分解，他的狠绝背后藏着太多无奈，父亲临终前反复移交他“心要狠，抓兵权”，这不是一句浅薄的遗言，而是浊世中皇室糊口的保命章程。

其时藩镇势力崛起，皇室子弟手抓兵权就意味着有了争夺皇位的成本，若不足时舒缓兄弟的权力，早晚会激勉皇室内乱，钱弘佐的这一举措，既是为了巩固我方的王位，更是为了看管吴越国的镇静，幸免国度堕入内斗的旋涡。

剧中的每一个变装，都有我方的态度、诉乞降无奈，他们的遴荐梗概有争议，却都合适东谈主物的身份和时间配景，莫得皆备的善恶之分，这才是最真确的历史写真，也让整部剧更有厚度。

四、细节够塌实，归附历史不无极。

好的历史剧，从来都不是靠强大的标语和夸张的剧情撑场面，而是把诚意藏在每一个细节里。《太平年》在历史归吟唱细节打磨上，作念得足够尽心，莫得苟全生命的谈具、莫得违和感十足的场景，每一个微弱之处都透着制作团队的匠心，越品越能感受到背后的尽心，也让不雅众更容易代入到五代十国的时间氛围中。

场景寝兵具上的打磨，更是肉眼可见的追究。

为了归附五代十国的建设风貌和贩子氛围，剧组罕见搭建了6万平方米的实景场面，非论是吴越宫苑的亭台楼阁，飞檐翘角、金碧辉映都严格罢免其时的建设作风，莫得一点当代工艺的违和感。

服装方面，更是抛弃了常见的“影楼装”，采用古代传统的“草木染”工艺制作衣物，色调温润当然，莫得夸张的配色和繁琐的讳饰，完全合恰其时不同阶级东谈主物的身份——王侯将相的衣饰面料追溯、纹样精致却不张扬，文东谈主文士的衣饰素净文静，贩子庶民和士兵的衣饰则简陋耐磨，细节拉满。

更让东谈主惊喜的是，剧组连战马马蹄上的土壤都悉心打磨，凭证南北地域各异调度土壤的湿度和神情，朔方战马的马蹄土壤干燥偏黄，南边战马的土壤湿润偏黑，这种近乎尖刻的细节把控，让整部剧的质感告成拉满，也让不雅众感受到了历史的郑重感。

剧情细节上，更是严格贴合历史配景，莫得为了迎合不雅众口味强行加戏。

五代十国时期，藩镇势力割据，节度使手抓重兵，权力大到不错公然轻蔑圣旨，显耀矫诏杀大臣更是常见阵势，剧中张彦泽拒抗朝廷提示、胡进念念私行改立接管东谈主等剧情，都合恰其时的历史配景，莫得涓滴悬浮感。

东谈主物设定上也兼顾历史真确性，钱弘俶早期的“舒服王子”设定，看似与后期的“纳土归宋”无关，实则为后续剧情埋下了伏击伏笔：

——他早年不参与权力求斗，得以有更多契机搏斗庶民、了解民间穷苦，这份经验让他养成了忍受、求实的脾气，也为自后他为了庶民镇静，毁灭王位、纳土归宋的抉择奠定了基础，前后剧情呼应当然，绝不突兀。

你正在追这部剧吗？